Stala sa kolektívne spôsobmi modernej ženskosti a zároveň tvrdí, že je ďaleko od romantiky. Považuje sa za symbol francúzskej sofistikovanosti, ale je hrdý na svoju priamu a praktickosť. Stretnutie s Audrey Totu, presvedčené, že rozprávka je taká profesia.
"Aké vtipné."!„ – Myslíš si, pozeráš sa na ňu na obrazovke. Koniec koncov, má komický dar, je klamám a dokonca aj v jej bezpodmienečnom milosrdenstve je niečo komédie.
"Aké vážne."!„ – Ste prekvapení, že sa s ňou stretnete. Koniec koncov, jej bábková tvár je striktne. Jej oči bambi sú pozorné a náročné. Jej gestá sú disciplinované. Jej ruky bez manikúry si nedovoľujú žiadne ďalšie pohyby. Zriedka sa usmieva, a ak sa usmieva, je to nejako plaché, zdá sa, že jej úsmev nebude na mieste. Má dlhú sukňu na plátne a ťažké topánky-krehká ženskosť, ktorá vytvára jedinečnosť obrazovky, akoby sa valí do elegantnej rolky a poslala do vzdialenej špajze starého francúzskeho domu. Posadila sa pri stole v kaviarni na sedadle tichých okrajov Paríža, kde sme sa dohodli na stretnutí, a zloží sa z jeho maskovacích čiernych okuliarov a čierneho bavlneného zadku. Vytiahne jednoduchý fotoaparát z veľkého auta v batožinovom vozidle. Ach áno, jej agent ma varoval: Audrey fotografuje svojich anketárov ako pamiatku. Anketári sú pre jej rozhovory zaujímavejšie, to je určite. Preto hovorí, sotva sa pozerá na: „Možno tento rozhovor nie je potrebný, ale? Vieš, nemám žiadne osobitné životné okolnosti, iba názory … to znamená, udalosti, ktoré by niekto mal záujem o mne, sa mi nestali. Nemám o sebe čo povedať. Zvyčajne žijem a bezpečne. Možno aj príliš dobre. Som nejaký priemerný, nezaujímavý európsky … “A teraz sa tu usmieva. Nie sú koketisti, vôbec, naopak – otvorene, odzbrojenie. Audrey Toto ma jasne varuje pred samotným typom jej osobnosti: je to mladá žena z Európy na začiatku tretieho tisícročia, je triezvy, čestná, priama. Hovorí čisto a svižne v angličtine, v tomto „jazyku globalizmu“. Vo svojom svete sa všetko už dlho usadilo, všetko zaberá jeho výklenok v majetku a sociálnej hierarchii, v ňom je obyčajný, ženy a muži sú rovnaké, nie je zvyčajné preukázať akékoľvek úspechy alebo neúspech. A preto sa v tomto svete také úžasné a paradoxné kvetina – komiks a ženskosť, kúzlo a klauny – sa cíti ako cudzinec. Hovorí, že o sebe nemá čo povedať, pretože si nie je istá, či by mala povedať. Je jej osobná v úplne vybavenom verejnom svetovom poriadku vhodné? Otázka pre Audrey Toto Open. A musíte priznať, že v tom je niečo smutné. Skutočnosť, že filmová hviezda novej generácie, je dievča krásna a stala sa symbolom všetkého vo francúzštine vynikajúceho a odvážneho, nie je vôbec istá, že sama je pre niekoho zaujímavá. Táto téma podľa môjho názoru stojí samostatná diskusia.
Psychológie: Po Amelie ste sa stali akýmsi symbolom Francúzska. Potom ju pre ňu reprezentovali v hollywoodskom trháku „Da Vinci Code“. Aké to je byť symbolom?
Audrey Toto: Spočiatku – tak -so. Nie je to tak, že by som sa vystrašil, keď na mňa padla všetka táto hriadeľ neočakávanej popularity, keď ste spoznaní, zašepkali metrom za mojím ramenom, vyzerajú ako exotické zviera v zoo, zoberte si autogram namiesto toho, aby ste priniesli šalát … Neočakával som to vôbec, takže som zažil strach, ale šok. Teraz som sa vyrovnal. Musel som opustiť malé slobody – sedieť v kaviarni na ulici, ísť do mojej obľúbenej, jednoduchej reštaurácie na mojom námestí Pigal, hoci žijem na rovnakom mieste ako Ambiasa a Coda, v mojom starom byte. Bál som sa len, že úspech ma oplotil od ľudí, pretože hviezdy – vedia, takmer nevedome vložili druh filtra medzi seba a ostatných … ale bolo dôležitejšie, aby bola Amelie potrebná pre ľudí. Je dôležitejšie pre moju slobodu chodiť bez čiernych okuliarov a baretov.
Prečo si myslíš, že Amelie bola tak potrebná? Pretože je víla, ktorá ovláda jej životy?
"Pochybujem, že každú minútu.". Ale pochybnosti o sebe sú presne to, čo nás vyvíja. Nie je to tak?„
O. Tón.: Pretože je https://kusuritsuhan.jp/drug/tadacip trochu falošná, pretože je falošná s Montmartre – taký skutočný, špinavý, čierny región, okres pracovníkov, ktorí nesú ducha francúzskej demokracie, bez ohľadu na farbu pleti. Pretože je nešťastná čarodejnica … ale viete, hlavná vec je, že máme všetkých ľudí, fantázia je zle rozvinutá. Musíme poukázať na rozprávku prstom, ako to urobil Jean-Pierre (manželka, režisérka filmu „Amelie“. – približne. Edimatizovať.), aby sme boli ohromení a obdivovaní. Medzitým je rozprávka profesia. Slúžka v hoteli, správca – sú neviditeľné, ale ovládajú dôležitú časť nášho života. Ten, kto vypracuje harmonogram vlaku v metre – je tiež neviditeľný, robí dobré skutky. Niekedy vstúpim do hotela do kúpeľne a premýšľam o tom, kto táto žena, ktorá roztrhla všetko také. S najväčšou pravdepodobnosťou, Afričan. Pravdepodobne má deti. A tieto deti mohli zostať v Afrike, napríklad v Mozambiku. Nechala ich, aby zarobili peniaze. A volá ich a starosti sa s nimi. A to všetko, aby som bol tu v Európe, byť pre mňa rozprávkou. Toto, chápem, je poplatok za „famia“ ..
O. Tón.: Len nie – len sa snažím pozrieť za fasádu! Zistite, čo sa skrýva v zákulisí. Moji rodičia vždy trvali na tom: musíte pochopiť, čo sa deje okolo vás. Vždy za všetkých okolností. Naučili ma, ako stáť na mojich nohách. V tomto zmysle som skutočne „kondenzoval“ francúzsky – vo mne sú pragmatizmus a normy správania v živote veľmi silné. Toto je v mojej krvi. Premýšľajte pre seba: som vychovaný v rodine zubného lekára, toto je môj otec a mamičky, navyše sto percent francúzštiny. Môžem byť iný? Najpamätnejšia fráza z detstva – Matka: „Audrey, narovnajte sa“. Mama nás vždy požiadala, aby sme sedeli rovno, aby sme sa nezháňali. A správne. Mešita je postava. Rovné chrbát je vôľa. Ja, dokonca ani verím v Boha, sa na neho naozaj nespoliehajte. Žijem sám. Všetky moje víly idú do práce a dostávať plat. Ale vážne … po Amelie, moja sestra a ja sme išli do Indonézie. Cestoval som o niečo skôr, ale potom som videl pravú exotickú. Ukázalo sa, že je pre mňa obzvlášť exotické, ako ľudia zažívajú desivé, z nášho pohľadu, chudoba tam. Bývam príliš dobre, aby som za to necítil zodpovednosť.
Možno za vás neustále cítite zodpovednosť, pretože ste boli najstarší v rodine so štyrmi deťmi?
O. Tón.: Možno áno. Bol som najstarší a ukázalo sa, že to bola samotná príroda, ktorá mi pridelila takúto zodpovednosť – aspoň by som nemal vytvárať problémy pre svojich rodičov. Neexistovala na výber – cítiť túto zodpovednosť alebo nie, pretože som získala úlohu najstarších pri narodení.
A nedostatok slobody v tomto zmysle sa necítil?
O. Tón.: To je čudné – nikdy sa necítim, že sa nestará, pretože vždy trvám na zadarmo. Potreba slobody je moja hlavná potreba. Možno to je dôvod, prečo ma najbližšie k mojim hrdinkám je Chanel z Coco do Chanel. Táto žena pred sto rokmi, keď neexistovala ani samotná myšlienka slobody výberu žien, trvala na jej nezávislosti. Odmietla dodržiavať verejné nadácie, konvencie. A po prepustení svojho talentu, prostredníctvom módy, prostredníctvom oblečenia, tak povrchná vec, začala oslobodiť ďalšie ženy! Po ponúknutí žene, aby vyskúšala kostým mužov, jej ukázala, že môžete vyskúšať mužský svet, svet podnikania a nezávislosť! Je to úžasné, nenájdeš? A to bolo od pragmatizmu k tomu, že Chanel sa ľahšie zodpovedá sebe sama, a nie vonkajším kánonom-she takto prielom. Oceňujem pragmatizmus, dokonca aj tak zvláštny vzhľad. Akonáhle spadnem do eufórie, život ma okamžite dá na nos.
A ako vyzerajú tieto údery na nose?
O. Tón.: Komiks je spravidla v poriadku. Najviac indikatívnejšie – keď som absolvoval školu. Vždy som chcel byť herečkou, ale otec a mama ma presvedčili, aby som vstúpil do Philfak: Musíš získať normálne vzdelanie!
Súhlasil som. Ale na samom konci školy mi moji rodičia dali predplatné na účasť na divadelných kurzoch v Paríži. Len pár týždňov, ale v samotnom Paríži! A tak s mojou matkou a ja prichádzame, nie som osemnásť, ma potešilo všetko. A najmä z toho, koľko najkrajších a očarujúcich žien chodí tam, kam žijeme. Vysoké, neodolateľné blondínky, nie ako ja – výška 160 cm a niektoré oči! A myslím: Paríž je hlavným mestom všetkého dokonalého, pretože je ich toľko úžasných žien! A žijem s touto myšlienkou a s nepríjemným prízvukom: Na čo sa môžem spoľahnúť, keď je toľko ženskej krásy … a iba na konci mojich kurzov zrazu zistím, že žijem vedľa troch modelovacích agentúr! A preto tu prechádzajú modely ulicami! To bol šok!
Váš zvýšený zmysel pre zodpovednosť nezasahuje do vzťahov s opačným pohlavím?
O. Tón.: Zvyčajne nehovorím o osobnom živote, pretože si chcem zachovať určitú slobodu za sebou … aspoň tu … vidíte, nie je to moja zodpovednosť, ale že som sám v istom zmysle … chlapec. Rád sledujem ragby a futbal v televízii. Jazdím auto ako muž. Je pre mňa ľahšie robiť, čo mám v pláne a diskutovať o plánoch. Vážim si každodenné skúsenosti viac ako umenie. Hovorím o sexe. Bol som takmer ľahostajný k oblečeniu-cítil som určitú chuť len nedávno, keď sa moja práca začala nejako priblížiť k módnej firme: úloha Chanel, som Chanel č. 5. Ale stále nikdy nebudem kupovať drahé oblečenie – je to len škoda … nemusím byť chránený. A nikdy sa netušia ku všetkým týmto zvádzačovým taktikám. Som celkom priamy a praktický. Niekedy to zasahuje. Koniec koncov, v skutočnosti sú muži romantickí ako ženy. Veria v úlohu predpísanú povahou zástupcom rôznych pohlaví.
A vy veríte vo svoje úlohy, dajte sa na miesto svojich hrdiniek? Mohla by milovať staršieho človeka, ako je vaša mladá hrdinka v „kozmetickom salóne“ Venuše “?
O. Tón.: Nie som ďaleko od introspekcie a hrdinky sa na seba neskúšajú. Ale páči sa mi títo ľudia v Venuši. Nevidel v nej nie bábiku od kaderníka, nie od stáže, nie mladého dievčaťa pri hľadaní partnera a podpory. Videl ju v nej, iba jej, bez akýchkoľvek funkcií a spoločenského kontextu. A videla v ňom nie bohatý klient a nie potenciálny kontajner. A to on, s jeho smäd po živote. Ak sa mi podarí vidieť človeka, sám a iba on, robia inú necitlivosť, majú záležitosť – vek, miesto v spoločnosti?
A ty veríš v manželstvo?
O. Tón.: Ale nie som ženatý. Vyvodiť závery.
A v nekonečnej láske, ktorá nezávisí od času a testovania, ako je vaša Matilda v „dlhom zapojení“?